剧情简介
凯(🏇)特(tè )琳·(😎)布雷亚的处女作。讲(jiǎng )述了一个14岁的少女如(🥄)何大胆探索(🐖)她(tā )的性欲，整(🥞)部影(yǐng )片(piàn )充(chōng )满男女(nǚ )性(🖍)器官的特写镜(😱)头，在保守的70年代被法(🥁)国(guó )着名(míng )的《费加罗(luó )报》批(pī )为“对身体亲密关(guān )系(🙂)的公开展(zhǎn )示(🏂)和玷污，使女性蒙(méng )羞"而呼(hū )吁(yù )(🤷)禁演(yǎn )。因此在法(fǎ )国(guó )(😍)被冷冻了24年，直到2000年(🕯)才(🌮)得以(yǐ )公(🤘)开(kāi )上映(yìng )。这(zhè )部以第一(👊)人(rén )称叙事的电影相(xiàng )当独特，以(yǐ )直(👪)接、不矫(🌪)揉造(zào )作的(💹)态度表现性的场景，直面性的问(🔍)题，充(chōng )(⏲)满了自由(💏)、前(qián )卫与实验电(🥅)影(yǐng )的格调。关(guān )于(📐)导(🔎)演：1949年生于法国的凯特琳(lín )·布(bù )蕾亚，身(🕕)兼(😳)作(zuò )(👗)家(🎦)、导演、(🔪)演员、编剧等多重身分。她形(xíng )容自己(🚤)是(🚩)个“清教(jiāo )徒(tú )”，但(dàn )这很难(nán )和(hé )她的作品联想(xiǎng )在一起。她19岁时(shí )写的第一本小说(shuō )《容易相处(📯)的人》，在1968年出版的(⛎)时候，被(bèi )列(liè )(🕌)为(🏗)18岁(suì )(🔮)以下(xià )禁止(zhǐ )购(🏁)买的(de )(😻)限(♈)制级小(😄)说；她23岁参(👧)与(🐼)演(yǎn )出的第一部电影，是意大(🌶)利(🦄)名(míng )(🔂)导演贝托鲁奇的经典情色(❗)电(🚹)影《巴黎最后探戈》；她(tā )25岁时(shí )将(jiāng )自(🤙)己(💘)的第(dì )四(📒)本小(😕)说《气窗》，拍成她的第(🕠)一部电(🤟)影《爱(ài )欲解(🌟)放》，由于内容(róng )描述一(🥘)个14岁的少女如何(hé )大胆探索(suǒ )(🛍)她的性(xìng )(🔘)欲，且里头充满(🍩)男女(📩)性器官的特(📧)写(🐣)镜头，在(zài )保守的70年(nián )代(dài )被(bèi )法国知名的《费加罗报》批为“对(duì )身体、亲密关系(🤺)的公开展示、玷污(wū )和(hé )侮辱，使(🔷)女性(xìng )蒙羞”而呼(hū )(🏁)吁禁(🍄)演，因此在法国(guó )被冷冻(😞)了24年，直(zhí )到(💃)今年才得以公开上映。她一再以作品挑战(zhàn )(🐩)法国（甚至全(🔷)世界(jiè )）的道德尺度，有(yǒu )人批(♈)评(píng )她(tā )是“假(jiǎ )艺术之(⏭)名(🐺)行(háng )***之实”，有(yǒu )人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生(shēng )的(de )性(xìng )爱领域，如同导(👋)演(yǎn )本人违抗传统(🦇)的(de )电影（性别）界线(🥟)”。可以(🧤)肯定的是(🔨)：凯(kǎi )特琳·布(🤜)蕾亚(🍚)代表某种(⬛)法国电影的(🗄)先驱(🏑)，而(ér )且她(📰)的影响效力正在持续发酵中(zhōng )…(🗂)…凯(⚾)特琳·(❄)布(bù )蕾亚声(shēng )称受了(le )瑞典电(🧜)影大(dà )师伯格曼(màn )的《冬日之光》影(yǐng )响，才决定拍(🥐)电(diàn )影。她的处女(nǚ )(🏻)作(zuò )《爱(💺)欲(🛴)解放(fàng )(🧔)》拍摄经费(fèi )(🔛)拮据(jù )，但这(👺)部以第一人称叙事的电影相当独特，以(yǐ )直接、不矫揉造(zào )作的态度表现性的(de )场(♓)景、(⚡)面对性的问题(tí )(🍶)。它自由、前卫与(♟)实(✒)验电(🏹)影(yǐng )的格(📛)调，与当年的美国地(dì )下电影极度相(xiàng )近。十(shí )年后(🤛)，她(👽)的电(🥇)影《少女36》又(yòu )再度受到大(dà )众瞩目，它不仅被《纽约时(🔙)报》誉为“法国的《洛丽(☔)塔》”，洛杉(shān )矶时报更形(🍮)容它(🕝)是“少数对性有如此吸引人(🚠)地诚实探讨的电影，笔触如(rú )此新鲜又(yòu )尖(jiān )锐。”然而她的作(🏷)品(🔷)并非企(🛹)图藉对(duì )性(xìng )(➿)器官和性行为直(🐞)接(jiē )地(dì )描绘(huì )来(❇)挑起(⏬)观者的性欲，而是对人们(men )的性态度(😧)作(🚟)心理分(fèn )析上和形而上的申论(🎮)。因此(🌺)她(⛺)也正大光(guāng )(👭)明地(dì )被视为和萨(🤪)德、西蒙娜·波(bō )芙(🚶)娃(💛)、(🍕)波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯(kē )等(👂)法国(guó )文化界“败德”传统并列同侪，并与日(💵)本导演大岛(🛳)渚(zhǔ )的《感官(guān )(⏳)世界(jiè )》和贝(👀)托鲁奇(🔆)的《巴黎最后探(tàn )戈》遥(😩)相(⭕)呼应(yīng )。不仅如此，她(tā )的才华并(🗞)非只有在非主流(liú )的情色(sè )前卫(wèi )(🐛)电影领域(yù )受(shòu )到瞩目。她(tā )(🌪)曾(👣)和意大利国宝级导(🐌)演费(fèi )里尼共同编写他的(📲)电(🏋)影《船续(📞)前行》的剧本；而她的(de )小(xiǎo )说《警察》也曾被(bèi )戛(jiá )纳金棕榈奖(jiǎng )(🐪)导(🤚)演(yǎn )莫里(lǐ )斯(sī )·(⛲)皮(pí )亚拉(lā )（拍摄过《在(✂)撒旦的阳(yáng )光下》）拍(👞)为同名电影，并(🚒)由(🔭)法(💑)国(guó )数(♈)一(🏽)数二(èr )的大明星如热拉尔(ěr )·德(dé )(🥈)帕迪(😉)厄、(😉)苏菲(fēi )·(👼)玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见(🦔)她在艺术(shù )界、文化界、文学界(jiè )(🏳)、(💵)以及电影界(🚲)蕴藏的深厚(🎾)影(yǐng )(♎)响力。那么，凯特琳·(🧘)布蕾(🦄)亚(yà )(🗄)又如何(hé )(💀)替(tì )她电影无(🥃)可避免(miǎn )的争议(yì )性辩(🦄)解(😬)？“我们(men )活在一个(gè )强迫接受(🖌)道德的(🔮)病态社会，我企(qǐ )图操纵影(🕉)像去刺激观众(🏁)，让他们思考自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制(zhì )式(shì )反应(🧖)，然(rán )后(hòu )明白这些恐(🏂)惧(jù )和反感没什么(me )(👨)大不了。我(wǒ )这样说(🎖)是(🌁)因为(wéi )我是第一个被这些主题(tí )和影像扰乱的人。我是个(gè )清教(🖍)徒形(🧡)的(de )人(🎬)，但你必(bì )须长(🦁)大，并克服这(zhè )些不合逻(luó )辑的(de )反应。”“我们必(👎)须(xū )改(😼)变美学的符码，我们可以让排泄(xiè )物(🔪)和(💢)分泌物变的可人而美好。道德的反(fǎn )感来自美学(xué )的秩序，我(🍅)们必(🚛)须挑(tiāo )(👖)战（性(xìng )(🈴)）器(qì )官让我们(⏹)害(hài )怕的(📼)事实。而女性的阴部(🆓)正如同宇宙(zhòu )中的(de )黑(hēi )洞(🎏)。”她的最新(xīn )电影(yǐng )《罗曼史》推出后(📸)，已经受到影评人和观众的(🏯)肯定，使布蕾亚(yà )相(🌠)信观众已能接(jiē )受她(tā )的处女(nǚ )作：“（(💧)我(wǒ )的）电影(😂)还(📗)是一样，只是观众进(🎾)步了。现在(zài )我们要看看(😛)观(🌼)众会认为它是***片，还是超越(🥤)影像、进(jìn )入影像所激起的(🆚)情感(🍈)和反省。”
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