剧情简介
凯特琳·布雷(léi )亚的(🐿)处女(nǚ )(🔸)作(zuò )。讲述了一个(gè )14岁的少女如(rú )何(hé )大胆探索她的(de )性欲(yù )，整部(🗑)影(😚)片充(chōng )满(mǎn )男(😻)女(🚸)性器(🚑)官的(de )特写镜头，在保守的70年代(dài )(🚣)被法国着名(🚨)的《费(😞)加罗报(❔)》批(pī )为“对身体(tǐ )亲密关(🗞)系(xì )(🙂)的公开(kāi )(✋)展示(shì )和玷(diàn )污，使女性蒙羞(🙉)"而(⛏)呼吁禁演。因此在法国被(💠)冷冻了(le )24年，直(zhí )到2000年(🕯)才(🌮)得以(yǐ )公开(🈁)上映(yìng )。这部以第一(yī )人(rén )称(💍)叙(xù )事(shì )的电影相当独(dú )特(tè )，以直接、不矫揉造(zào )作的态度表现(😝)性(xìng )(🔈)的场景，直面(🈺)性的问题，充满了(le )自由、前(qián )卫(wèi )与(👵)实(♌)验(💸)电影的格调。关于导演：1949年(nián )生于(yú )法国(guó )的凯特琳·布(bù )蕾亚，身兼作家(🎦)、导演(🍺)、演员、(🛃)编剧等多重身分。她形容(róng )(🎴)自(zì )己是个“清教徒(💁)”，但这(zhè )很(👅)难和(hé )(🐈)她的作品联想在(🚪)一(🐌)起(qǐ )。她19岁时写(🏡)的第(💨)一(🈸)本小说《容(róng )(🕵)易相(🚓)处的(de )(🐇)人》，在(🏗)1968年(nián )出版(🎆)的时候，被列为18岁(suì )以下禁(🔝)止购(gòu )买的限制级小说；她23岁参与演出(⛱)的第一部(bù )电影(yǐng )，是意大利名导(🔰)演贝托鲁奇(🍐)的(de )经典情(👎)色电影《巴(🏓)黎最后探(tàn )戈》；她25岁时将自(🤙)己的第(dì )四本小说(🎛)《气窗》，拍成(😯)她的第一部电影《爱欲解(🌟)放》，由于(yú )内容描述一(yī )个14岁的少(shǎo )女如(🈲)何大胆探索她的性欲，且里(lǐ )头充满男女(nǚ )性(Ⓜ)器官的特写镜(🚹)头(tóu )，在保守的(de )70年代(dài )(🙎)被(📦)法国知名的《费加罗报》批(💻)为“对(duì )身体、亲密(mì )关系(🤺)的公开展(zhǎn )示、(🌛)玷污(wū )和侮(wǔ )辱，使女性蒙羞”而呼吁(😇)禁演，因此在(zài )法国被冷冻了(🖌)24年，直(🕳)到今年才(cái )(⤴)得以公(⏸)开上映。她一再以作品挑战法国（(☕)甚至全(quán )(🔷)世界）的(🍀)道德尺(🚩)度(🦋)，有人批评她(🏄)是“假艺术之名行(háng )***之(💽)实(🚱)”，有(yǒu )(👕)人(rén )赞(zàn )赏她作品里的(🔅)女主(🈳)角“闯进陌(mò )生的性爱领域，如同导演本人违抗(🥂)传统的电影（性(🐆)别(☔)）界线(🥟)”。可以肯定的是：凯(kǎi )特琳(🎴)·布蕾亚代(🚝)表某(📌)种法国电影的先驱，而且她的影(yǐng )响效力正在持续发(fā )酵中……凯(kǎi )特(tè )琳(lín )(🏇)·布(bù )蕾(✝)亚(🎂)声称受了瑞典电影大师(shī )(🍺)伯格曼的《冬日(rì )之(zhī )光》影响，才决定(👆)拍电(🏉)影。她的处(chù )女作《爱欲解放》拍摄(📃)经费(fèi )拮据，但这(zhè )(👺)部以第一人称(chēng )(📘)叙(🕤)事的电影相当独特(🐕)，以直接、不矫揉(🌨)造作(🤷)的态(🐷)度表现性(xìng )的(de )场景、面(🎷)对性(xìng )的问题(🍶)。它自由、前卫(wèi )(😍)与(yǔ )(♟)实验电影的(de )(🛵)格调，与当年(📈)的美国地下电影(yǐng )极度相近。十年后，她的电影(yǐng )(Ⓜ)《少女36》又再度(✏)受到(dào )大(🍉)众瞩目(mù )，它(📲)不(🚽)仅(jǐn )被《纽约(🍯)时报》誉为“法国(guó )的《洛丽塔》”，洛杉矶(jī )(🌓)时报更形容(róng )它是“少数对性有如(🛠)此吸(xī )引(yǐn )人(rén )地诚实探讨(tǎo )的(🦂)电影，笔触如此新鲜(📸)又尖锐。”然而(ér )她的作品(🔷)并(🕶)非企(qǐ )图(tú )藉对(🌕)性器官和(hé )性行为直(zhí )(🐞)接(jiē )地(🍛)描绘(🌽)来挑起观者的性欲，而(ér )是对人们的性(👊)态度作心(xīn )理分析(😧)上和形而上的申论(🎮)。因此她也正大(dà )光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙(🚶)娃(💛)、波琳·雷雅吉(⛴)（《O娘(niáng )的故事》）、乔治·巴塔(🤬)耶、福(🍉)柯等法国文化界(🕠)“败德”传统并列(🚿)同侪，并与日本导演大岛渚(zhǔ )的《感官世界》和贝(👀)托鲁(⏭)奇(🔆)的(😫)《巴(🏢)黎(lí )最后探戈》遥相(⭕)呼应(🚻)。不(bú )仅(jǐn )(🎮)如此，她(🎳)的才华并(🗞)非只有在非主流的情色(🍆)前卫(wèi )电影领域(yù )(🏘)受到瞩目(😁)。她曾和意(yì )大利(🥈)国宝(bǎo )级导演(yǎn )费(🏩)里尼(🥑)共同(🤫)编写他的电(diàn )影《船续(xù )前行(háng )》的剧(jù )本；而(ér )她的小说《警察》也(yě )曾被戛纳金棕榈奖导演(yǎn )莫里斯·皮亚(yà )拉（拍(pāi )摄过(guò )《在撒旦的阳(yáng )光下》）拍为同名(míng )电影(yǐng )，并(bìng )(🚒)由法国数一数二的大(dà )明(míng )星如热拉尔·德(dé )帕(🍄)迪厄、(😉)苏(🚪)菲·玛索、桑德(dé )琳·波娜尔等(děng )人主(🚠)演(yǎn )。可见她在艺术界、文化界、(😍)文(wén )学界、以及电影(😽)界(jiè )蕴藏的深厚影响力。那么，凯特琳·(🧘)布蕾亚又(🗺)如何替她(tā )电影(🍻)无可(🎩)避免的争议(yì )性辩(biàn )解？“我们活在一个强(qiáng )迫接(jiē )受道德的病态社会，我企图操(cāo )纵影(🕉)像去刺激(jī )观众(zhòng )，让他(😾)们思(sī )考自己为什(🥂)么会(huì )有这(zhè )(⬆)些（坐立难安的）社(shè )(🎧)会的制式(shì )反(fǎn )应，然后明(míng )白这(🌳)些恐惧和反感(gǎn )没什么大不了。我这样说(shuō )是因为(🖨)我是第(dì )一(yī )个(gè )被这些主题和影(👮)像扰(🦀)乱的人。我是(➿)个清教徒形的(🍠)人，但(📶)你(nǐ )(🏊)必须长大，并(bìng )克服(✉)这些不(bú )合逻辑(➗)的(👲)反(fǎn )应。”“我们(men )必须(🎧)改变(biàn )(👛)美学的(💩)符码，我(wǒ )们可以(😋)让(🥟)排泄物(🔪)和分(🍬)泌物(👷)变(🏬)的可人而美(měi )好。道德的反(✋)感来(lái )自美学的秩(🕘)序，我们(men )必须(🌝)挑战（性(🈴)）器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如(🙍)同宇(🔥)宙中(zhōng )的(de )黑(🧡)洞(🎏)。”她的(🤐)最新电(diàn )(🎨)影《罗曼史》推(tuī )出(chū )后，已经受到影评人和观众(zhòng )的肯定，使布蕾亚(yà )(🌡)相信观众(zhòng )已能接(jiē )(🍁)受(shòu )她的处女(➡)作：“（我(👐)的(de )）(🌦)电影(yǐng )还是(shì )一样，只是(shì )观众进(jìn )步了(⛷)。现在我(🥟)们要看(kàn )看观众会(💯)认为(wéi )(📂)它(tā )是(shì )(🚼)***片(📙)，还是(🎐)超(chāo )越影像、(🏯)进入影像所(suǒ )激起的情感和反省。”
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