剧情简介
◎简 介(👷) 1976年(📼)戛纳正式竞赛片(piàn ),想象力令世人(🕰)震(zhèn )(🤢)惊. (🎺) 帕维(🎹)尔.祖拉契克,捷克新(🐮)浪潮电(diàn )影运动(🌫)中(zhōng )的(de )(⏬)天才导(❣)演,被誉为捷克新浪潮电影革命中真正的灵魂,做为整(🔲)个东(🛹)欧电影新生(🕌)运动中(zhōng )(🎿)最独特(tè )的(😚)剧(jù )作家之一,他(tā )创(🐶)作(zuò )了(le )好几(😱)部在捷(jié )克东欧电(🌙)影史上(🚣)占有(🥁)重要(yào )地(dì )位的影片. 黑白(bái )(🌑)电(diàn )(🎛)影(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出(chū )品(⛳)于(🏯)1967年(🐀)。它是编剧(jù )Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作(zuò )(🥋)的第(dì )二部作品，这两(liǎng )人是可以代表上世(shì )纪(jì )60年代捷克电影新(xīn )浪潮流派(pài )的两位天(tiān )才(cái )(🐞)。 (🏃) 在当时的东欧，一些(🐖)有政治报(💣)复(🔥)的电影人(⏳)希(xī )望通(tōng )过银(🔲)幕(mù )来唤(huàn )醒人们(📤)对(🚻)极权(🔪)的(🐂)认知(🛃)和(hé )反抗，但囿(yòu )(❓)于体制壁垒(lěi )(🎴)难以使(shǐ )(🚩)用现实(🏸)主义体裁，于是拍出(🐈)了大(dà )量科幻(💕)、童(tóng )话、象征(💛)或(👼)神秘(mì )主义电影。Juracek和(📯)Schmidt正(🏆)是属(shǔ )于这(zhè )(🎆)一(yī )阵(🏖)营。 (🕌)故(gù )(🏗)事开始于一场几乎毁掉全人类的(de )战(🤠)争之后，山野里(lǐ )出现由一个(gè )老妇带领的八个年轻姑娘(🍂)，她们一路(🚔)跋涉，寻(❗)找食(shí )物和(hé )或许(xǔ )还活着的男人，希(xī )望成为“新世界之母(mǔ )”。 当(dāng )时(shí )东西方(fāng )核储(chǔ )备竞(jìng )争造成的(💦)末世恐慌(🔀)是(🛥)这部电影想当(dāng )然的象征(zhēng )物，却不(bú )像其它多数末世电影般先给出一(yī )片荒土和(🙋)废墟(Ⓜ)的影像，并将角色(🤩)披上盔甲(🤯)、(📒)戴(dài )(🍑)上(shàng )面罩，塑造得如机(💼)器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大(dà )(😞)地一片(🐺)盎然生机(💃)，植物在疯(🛰)长，到处都(dōu )是(shì )动(🔝)物，片中(zhōng )的八位(🗒)姑(gū )娘个个也健(jiàn )康(kāng )丰满(mǎn )、(🥩)强壮(🚩)矫健。她们就这样生活(🎄)在(🤥)饱(📘)和到几乎溢出(👮)来的自(zì )然之(zhī )中，只是见不到人，祖(zǔ )先留(👄)给她们的是枪弹(🈴)、(🥑)炸(📏)药和汽油。 影片强调她们(men )是(shì )因(🏐)懂(🐆)事(shì )(☔)前(👘)就脱离(lí )了社会与(🔀)文明，于是(🗼)不再具备(bèi )某些被(bèi )公(🙂)认(📌)的“人(rén )性”。片中有(yǒu )一些很残酷的镜头(tóu )——动(dòng )(🌮)物保护(🗣)主义者一定(dìng )难以忍受——譬如(rú )像一群狼一样把一头(tóu )奶牛(niú )剖开、用枪托砸(zá )碎一只一(🔋)直渴(kě )望(wàng )跟(gēn )随她们(men )的狗(🏻)的(de )脑(nǎo )袋等等。经历过文(wén )(🏽)明的老妇(〰)教会她们怎样使用语言、文(wén )字、(📿)杯子(zǐ )(🥪)和枪，但没有办法(fǎ )使她们成(🎓)为(wéi )(🐷)文明人，因为她(➖)们失(🎷)去(👓)了社会。 影(📚)片(💍)后(hòu )半部里他们(🧦)遇到了一(📛)个(😾)孤独活(huó )(📔)在农场里(😙)的老(lǎo )人，从他(tā )那里见识了(le )诸多文明的(🥇)遗迹，譬如(🥚)一台(🐉)再也放(fàng )不出的电视、一(yī )张(zhāng )旧报纸和(♌)一架械(xiè )动留声(shēng )机，她(💳)们(men )只(zhī )对留声机感兴趣——这里(lǐ )电影似乎(hū )(🕕)在暗(🆔)示：(🕥)音乐与文明(🛠)之间并非(fēi )有必然的联系(xì )。 最终老妇因病(bìng )去世，姑娘们(men )冷漠地(📴)准备抛下农(🛹)场(chǎng )老人离开，并要带(dài )走那架动留声(🌽)机(❇)，老(lǎo )(⏬)人(🤚)豁(huō )然明白她们不懂(dǒng )感恩(🔊)、毫无人情(🚟)，他(😂)被姑娘(niáng )(💜)们枪杀(⚡)了(le )。 电影里有太(tài )多(duō )的象征与隐喻，每(měi )个人都可以给出(chū )自己(🚶)的解释。另外，其黑白影像细节锐利(lì )(🛹)而构图绝妙，从远景到人(🥨)物脸部特写的(de )镜(🌃)头切(qiē )换干净果(guǒ )断(duàn )、了无痕迹。无论(👍)从(💨)内(🎰)涵还是美学来估判，这都是(shì )部深刻的经典之作(🔜)。 其实，上文中提到(dào )的那些极权(quán )下勇(yǒng )(🗞)于政(zhèng )治(zhì )干涉的电影人，他们(🐛)中的一些(🏘)在革命者和艺(yì )术家两种角色(😜)之间终(zhōng )于晃晕了脑(🎟)袋。本来，他们是(shì )不得不用(yòng )一些象征、意(yì )(💑)象、解构的方式来呈现其主(zhǔ )题(tí )，结果主题(🤚)却被(💣)形式(🎼)颠覆了，他们的(🍯)后期作品(🏁)成为了(le )干脆(cuì )的试(shì )验影像，尽管(guǎn )依旧(jiù )精妙，却(♈)已是(shì )空(kōng )中楼阁。
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